一个城市的人文景观，蕴藏着丰富的历史底蕴，是地域文化的重要载体，是一个城市的集体记忆。连日来，一组“资江十景”浮雕图刷爆益阳市民的朋友圈，被大家称为益阳版“清明上河图”。

　　10月26日，记者在资江风貌带龙洲广场看到，龙洲书院旁，斗魁塔前，一条长96米、宽3米的“资江十景”浮雕墙。“关濑惊湍”“志溪帆落”“白鹿晚钟”等10个消逝的盛景通过浮雕形式再现，唤醒了沉睡的历史。

　　2017年，资江风貌带建设指挥部邀请益阳本土画家陈腊年、陈安民担纲创作了“益阳资江十景”画卷。两位艺术家凭借着深厚的艺术功力，对家乡的热爱，对益阳地域的了解，对益阳历史文化的深刻把握，使“资江十景”画作不同凡响。2019年，资江风貌带建设指挥部邀请著名画家赵溅球、盛景华、欧阳波、贵仁杰、冯明德等文艺界人士，召开“资江十景”图座谈会，广泛听取意见，博采众家之长，给图稿增色，并最终呈现于浮雕。

　　不同历史时期的10个盛景用一组图再现，景观年代从三国时期延续到明清时期，每个场景有丰富的历史故事：“志溪帆落”描述的是志溪河从北面汇入资江，水运发达时上行和下行的帆船经过此地，降下帆布来防止交汇水流剧烈晃动船只，以保障行船安全和平衡。资江两岸酱坊、茶庄、粉馆林立，人们吆喝、品茶、闲聊间欣赏落日余晖下的帆落景观。“碧津晓渡”描述的是昔日每当拂晓，江面烟雾茫茫、曙色朦胧之际，南郊成群结队的农民挑着农产品，在碧津渡（城内南门口至大渡口的过江渡口）乘坐船过河进城赶早市。江城隐约，扁舟如梭，市井依稀，宛如海市蜃楼。

　　陈安民作为资江风貌带“资江十景”浮雕墙画卷创作人，创作历时半年，几易其稿，原稿有50公分高、16米长，将益阳资江十景自然风貌和两岸人文景观结合在一起，将益阳旧时盛景再现在浮雕墙上。

　　资江风貌带建设指挥部相关负责人介绍，“资江十景”浮雕工程目前只剩下周边绿化和灯光装饰工作。

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　　资江十景 

　　关濑惊湍：关濑位于三堡青龙洲一带，又称关羽濑或关侯濑，是千里资江入洞庭湖的最后一道关险。关濑河面较为开阔，沙洲鳞次栉比，卵石满布，水流滔滔，如万马奔腾，素有惊湍之说。

　　志溪帆落：志溪河入资江一段，水流十分湍急，河岸依山转曲，大凡来往舟楫行至此处，均落帆以待，远远望去，桅杆林立，天高水阔，如一幅美不胜收的画作。

　　会龙栖霞：建于东晋的栖霞寺位于群龙聚首的会龙山顶上，寺旁古枫古樟虬枝百结，绿荫生雾，秀入云汉，绮霞凝结。无论月落日升、阴晴晓暮，常是云蒸霞蔚，人称“会龙栖霞”。

　　裴亭云树：资江南岸白鹿山上的裴公亭，临江水之滨，据青山之顶，地势高耸，风光秀丽，周围有亭台楼阁碑林长廊相衬，青葱树木相掩，内中还有二三百年古树数株。自明嘉靖年间便成为资江一景，古今文人咏裴公亭的诗词甚多，彰显益阳的“文气”。

　　白鹿晚钟：裴公亭西南数十步白鹿山麓，有一白鹿古宇，据明一统志记载：唐裴休讲道于此，有白鹿衔花出听，每当黄昏，白鹿寺内那口重逾千斤的大佛钟在资江边的落霞中悠悠远扬，声传数十里，响彻益阳古城，足见其壮美。

　　西湾春望：清清资水城中过，西流湾处向西回。春季西流湾岸柳如带，堤坡草绿花红，临江苍松挺立，江面水平如镜，曰“西流春望”。现在长堤烟柳已被沿江风光带代替，现代城市风光让人流连。

　　庆州渔唱：相传在学门口之江心，有洲隐隐不露，露则有喜庆之事，据说从不虚报，故得“庆洲”之名。此处水光荡漾，长烟一空，碧天倒影，荡漾见游鱼，暑夜初凉，渔歌互答，确也别有千秋。

　　碧津晓渡：城内南门口至大渡口的过江渡口，昔称碧津渡。以前，北城南郊，每当拂晓，江面烟雾茫茫、曙色朦胧之际，南郊成群结队的农民挑着农产品，争相坐渡船过河进城赶早市。

　　甘垒夜月：故址在今市二中，为东吴甘宁屯兵拒关羽之处。当时东吴军营在陆贾山口至铁铺岭一带绵延数里，主营所在的“陆口”因地势高峻，古木参天，前扼资江天险，后依陆贾屏障，夜晚可借星月而观敌情，白昼可凭地势而守阵地。

　　十洲分涨：据说古时的资江不像今天这样，可以一眼望穿对岸的通航河流，而是中间至少隔着近二十多个小洲的泽地，比如我们知道的十洲等若干小洲。东门外资水中的黄花、华林、烟波等十洲，资江水流至此，水面益阔，两岸塔影映潭，长堤垂柳，景观无限，是难得一见的美好自然景象。（益阳日报）